这段时间看书的一些感触，分开主角的塑造和配角的塑造吧。
我从配角的塑造开始说。配角的塑造比较容易变成工具人，虽然工具人正常的文里面也应该要有的，但还是可以尽力让它工具人的感觉少一点。哈利波特这里就做得很好，出场这么多人物，但有工具人的配角的感觉几乎没有。这是怎么做到的呢？
比方说，罗琳一开头，在写达利一家的时候说，Vernon姨夫胖得没有脖子，Petunia姨妈瘦得脖子有人家两倍那么长，因为她喜欢八卦，总是探着脖子听邻居讲什么，探久了脖子就长了。这一句话，形象对比就很鲜明啊，有种很讽刺的喜感有没有啊！
所以一句话，人物的性格就很清晰了，没必要出场一个人物就写外貌，眼睛什么颜色头发什么颜色，能让人一眼就映像深刻的特点就很好。（我知道后面达利一家有转变，但那个是人物的转变，分析起来比较复杂，先说简单的部分。）
所以我这边想说，有些配角可以考虑夸张某一个属性，让这个属性成为这个配角的代名词，比方说海贼王里面，索隆是路痴，路飞是吃货。
这样即使没有其他的性格，工具人的感觉就会少很多，比方说你写一个人是吃货，然后荒岛求生，明明形势很紧张大家都很焦急很方，他一个人捡到了一个奇怪的果实：诶？这个能不能吃，好不好吃？
然后这个家伙就可以成为张力情节中缓解的部分。
这是人设的问题，然后你要让你的人物活起来，那就必须要有细节的支持。在细节方面，人物做了什么，一般总是比人物的想法要有说服力，所以需要做的是，你要考虑在这种情况下，这个你设定的性格的人，会有怎么样的反应。比方说，一个外向又很好的人，一般可以考虑在一个团队出现矛盾中，做润滑剂，调和矛盾的角色，他就可以在主角和反派剑拔弩张的时候去说，哎呀，这是要干什么啊，都消消气。
一个内向的人，去调节矛盾也不是不可以，但你就必须写清楚他怎么做的理由，因为这样的举动不符合他的性格，所以他必须要要有非这么做不可的理由，要不然就ooc了，你ooc一多人物就垮了。
这是一种转变，转变是需要原因不能是无缘无故的，要不然就没有真实感了。这样的人物的反应的描写，需要作者有生活的经验和经历，因为越符合现实生活，才越有真实感，而写文就是个塑造真实感，给读者代入感的过程，真实感越好，文才会越有代入感。
这里我觉得可以建议新手作者，有时候不知道有些人物要怎么写，干脆在现实里找个真实的家伙做原型好了（你的同学，同事，隔壁店家老板之类你认识的，想想他在你设定的情况下会有什么反应这种。）还有就是，可以做一下disa的性格测试，有四种不同颜色的性格，从你自己身上的这四种性格的部分开始分析下，再考虑你的主角是怎么性格。
一对放一起对比，就和罗琳一开头一样，也可以，和相声一般喜欢一高一矮，一胖一瘦一样，对比鲜明有很有喜感也是可以的，也会让人家印象深刻。
然后是转变，小的转变也许只需要一个动机，比方说一个内向的人第一次开口，和女孩子说话，他很紧张，但他喜欢这个女孩子，他想要得到她的注意力，这就是个很好的理由，不会突兀。但是，他说的话和动作也不会像是一个很外向，天天和人侃大山逗女孩子开心的人一样，因为这不符合他的本质，也不符合规律。
大的转变必须是一步一步的，水到渠成的，你需要一个个排好多米诺骨牌，一个个排在Jing准的位置上，然后到时间才能一推impact max，全部倒下的一条龙反应。比方说少年成长为最优秀的骑士长，不是一天两天，这个成长变强的过程，你需要塑造一步步真实感，让读者和你的少年一起越过一个个小障碍，一起成长，才会有代入感，最终少年战胜巨龙的时候，才会有爽点。
我工作的地方背后有一片教堂的墓地，在夏天的时候我会在里面逛。很多人墓碑上的一句话就概括了他or她的一生，有些很虐人，
看多了，我就会想，能不能用一句话概括我的主角，配角的一生，让读者有脑补愿意看下去的力量？
比方说，我想的一个墓碑：
这里躺着Jenny，你如果遇见一个叫Percy Knight的老人，请告诉他，她等了他一辈子。
（随手举的例子，就做个参考，并不认真。。）
然后这一句话以后，你下笔的时候就应该要想，这是不是就是你文章的主题？那么，有关这个人的一切，基本都要和这个主题相关或者搭架，他or她的每一步大或者小的转变，每个大或者小的决定，都是要为这句话服务的，你就开始了排多米诺骨牌的过程，为了最终能够让你总结出来的这句话，在读者那边得到最大的冲击和效果，这样。