最近的个人的一些思考，也看见很多问，文笔要怎么提高，所以想想，说说自己有些浅薄的想法，欢迎大家来添加讨论。
我在想啊，所谓单纯的文笔好（不考虑故事本能和张力结构之类），落到实处，大概不外乎就是三点，按照难度系数递增来说一下。
一，大概总结一下，是人，景，物的事情的画面感。
我在想，为什么很多诗词经典?大概是因为，寥寥几笔就勾勒出了画面感，比方说：大漠孤烟直，长河落日圆。
还比方说，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
所以写文有些用词，大概可以避免太笼统的，而用具体的。比方说，美轮美奂这个词，就很笼统。浮光跃金是一种美轮美奂，但浮光跃金就给了很好的画面感；形容建筑可以檐牙高啄，飞檐翘角一类，具体了才会有画面感。
所以，什么夜景真美啊，那是小学生作文，因为怎么个美法没说，太笼统没有画面感；而东风夜放花千树， 更吹落，星如雨。宝马雕车香满路才是经典。
再举个例子，天色晴好就比较笼统，但碧空如洗，轻云如絮之类的画面感就足很多。
人和物也一样，光人好看，手好看，他们去看电影，那是没有画面感的。
攻受手牵手，受的头靠在攻肩上腻腻歪歪地去看电影就有画面感多了。
二，大概是写感情让人有感同身受感。
所谓的能虐人和能让人笑。
比方说白居易的君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头就很能虐人，（这句话的画面感也一流，所以其实也能归到一里面去），杜甫的生别恻恻死别吞声（这其实也是画面感），陶渊明的死去何所道，托体同山阿。
甜文也好虐文也好，写感情能够让人感到人物的具体情感。
比方说，等车时候，来来往往的汽车都不是自己等的那一班，天气又炎热产生的烦躁感；写痛苦时候，求不得生离别的撕心裂肺这一种，你要能让读者体会到，那就是文笔好。
这条比单纯的画面感要难，因为不仅要作者本身的情感投入（你都虐不到自己你还虐什么读者，这种），还要细化到写到什么程度才能够捅到你读者一刀。（是的，主要讨论虐，因为甜容易多了）
三，大概是能向读者解释清楚事情。
你的世界观，你的宏观背景，需要能够解释得大部分读者看得懂，打个不太适合得比方，那就是你写数学天才的世界，要是能把费尔马定律解释得和1加1是二一样简单，大家都能听懂，那没话说，牛逼，大卖作者一定是你，下面马上联系所有大学的理科教授推荐你的书。
但反之把的话，呃，你要把一加一用费尔马定律解释，那就呃，你依旧是天才，但大概没几个人会看你的书，因为你不说人话。
现在不是有很多时间旅行类的书吗，能把这一类的理论解释得大部分读者都看懂了，不至于一头雾水，那也是文笔好。
所以提高文笔的话，也应该是从这三个方面去提高；换句话说，是怎么让自己的文字有画面感；写感情让人有感同身受感，解释事情能够让人听得懂。
我把爽点能够让读者产生酣畅淋漓的爽感，被爽到也归结到第二点内。
所谓的情感让人感同身受，其实也和第一点像，痛苦不是描述人怎么难受，怎么哭得稀里哗啦就能虐到人的。我个人的经验是，一般失去了某人，当时其实是有点麻木的。但一件小事会突然爆发出了的。
举个特老套的比方说，早上妈妈一边帮主角叠他的衣服一边嘱咐他上学的事，唠叨他上课要好好听，回来我帮你炖了鸡汤啥的。主角不耐烦，说你烦死了有完没完。下午，妈妈心脏病突发走了，主角被从学校接到医院，经历了走马灯般混乱的一切回来，脑中混混沌沌的一片，进门一片黑暗中，开灯了以后，发现一叠他叠好得衣服和满屋子乌骨鸡汤的香味，汤还是热的冒着汽，他想起自己和母亲说的最后一句话是，你烦死了有完没完。
就是个不恰当的例子，我觉得情感要感动到位，也是要能具体到能够产生画面感 诱导出你想要读者产生的情感，而不是直接告诉他们:你给我哭! 或者你给我笑！
爽点的话，举三国演义里的，吕布以辕门射戟化解刘备与纪灵的争斗。
那时候，先从纪灵的角度写了怎么远，画戟怎么小，嗯，mission impossible，所以纪灵觉得没门 同意了。再来:
只见吕布挽起袍袖,搭上箭,扯满弓,叫一声:"着!"正是:弓开如秋月行天,箭去似流星落地,一箭正中画戟小枝。帐上帐下将校,齐声喝采。
这番先说怎么难，让读者意思到怎么难，再让主角轻描淡写做到了，就很帅，会产生"奉先gg帅呆了"的爽感。