了点眉目了。
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稍微了解印度文化的人都知道。印度电影业非常发达，年产近部影片。是美国好莱坞德倍。被称为电影王国，它的电影观众也是世界最多的，每天超过２万人。在印度，去电影院看电影是印度人日常生活中非常重要的一部分，印度有影院多家，分布全国。
而音乐与电影相辅相成的发展跟成为了全世界影视音乐发展中绝无仅有地特例。印度的电影歌舞普遍制作精良，其拍摄手法新颖、场面唯美、文化特色鲜明这些特点更是闻名于世。而“宝莱坞”众多一线的俊男美女影星几乎无一例外的能歌善舞，有的甚至音乐造诣远高与其影视表演的成功，这又为印度地电影增添了一个新亮点。
以２６年为例，印度电影业又一次刷新了自己所保持的世界纪录，各电影院上映的电影数量达到９部。
其中孟买宝莱坞公司稳固地占据着印度电影成产的头把交椅；居第二位的是安得拉邦的海得拉巴公司；第三位的位于泰米尔纳德邦的金奈电影公司；除了这三大电影制作公司之外，马德拉斯地南印度影片、卡拉拉邦与加尔各答的民族电影。也很有特色，仅一地的产量就几乎超过中国等中小国家的电影产量。
尽管产量高、市场大、观众有看电影的传统，但是形式单一，与国际市场缺少文化相通点是印度电影的致命伤。这也是它在面对美国电影的亚洲殖民计划时，节节败退。
在中国，上实际七八十年代时地那一批观众，对印度电影的喜爱是非常普遍的。许多父辈的中国观众对和这样的印度电影情有独钟。一首至今还在中国传唱。
但是面对美国好莱坞的全球战略，印度电影依旧掏不过和其他国家电影工业一样的命运。９５年，印度向亚非和苏联东欧各国出口５２５部影片，赚取大量外汇，这大概是印度电影在市场上最后的辉煌；从八十年代后期开始，面对花团锦簇、商业手段繁多的美国电影，清新质朴又保守单一的印度电影迅速的败下阵来，在亚洲的市场几乎被好莱坞完全压缩，取而代之。
以中国为例，美国电影借助中国ＷＴＯ入关之机，使用了包括免费赠送等方式，不惜用以本伤人的方法，向中国院线商和有关官僚高层许以重利，拿到了中国进口电影的大量配额；同时，中国政府中的一些官僚和中国官方民办的各家院线商人，也被好莱坞电影的高商业性可能带来的高额利润所吸引，为美国电影的进口大开方便之门。
从九十年代初期开始，印度电影和东南亚各国电影，包括在国内很有观众基础的日本电影，纷纷退出中国电影。中国渐渐形成了美国电影一家独大的殖民态势。
而**的官僚这才发现，自己是引狼入室，连忙又抓起宏观调控的大权，开始和美国电影商人拉锯，这就是着名的“狼来了”事件。
至此一直到二十一世纪的今天，中国电影观众与世界电影无缘，成为美国电影倾销二级产品的殖民市场。曾经风靡一时的印度电影，也退出了历史舞台。
但是，虽然国外的市场如此，印度却是面对美国电影冲击中的国家中，对本国市场保护的最好地。对于世界各国而言，包括法国、意大利这些老牌电影强国在内，那个国家的本国国产电影，能够达到年市场占有率５％以上——也就是说，本国电影和美国电影对半开——能做到这样，就已经是值得大书特书的胜利了。
以中国为例，从９７年放开进口配额到现在。最好的成绩是２６年，达到了５％，首次超过美国，除此之外，一直都是屈居其下。
而印度电影，多年以来稳固住本国七到八成的市场，令好莱坞群雄望洋兴叹：撼山易。撼印度电影难。
一般人总是以为，所谓印度电影就是歌舞电影——不错。印度电影地最重要的一个形式就是歌舞电影，但是印度电影并不是只有歌舞音乐电影这种形式。
早在９３年，印度部本土电影——巴尔吉Ｄ。Ｇ。拍摄的就是一部故事片。此后印度的故事片更是得到了长久的进步和发展。
二次大战结束以后，印度“新电影”运动开展的如火如荼。发展道２５年前后，印度电影除了歌舞片之外。还有武侠片、警匪枪战片、都市生活片、农村题材的社会现实主义作品以及仿好莱坞地商业大片——也可以说，除了歌舞片之外，世界电影的所有类型片和主要电影形式，印度电影都并不缺少。
这其中，中国市场对于歌舞片消费需求或许并不高，毕竟中国观众很难坐在那里一个多两个小时去欣赏外国人在电影里跳舞唱歌；但是，对于印度武侠功夫片在内地各种印度商业电影，我国观众的消费需求还是有很大潜力的。
易青想要组织泛亚电影联盟。要找上的就是印度电影。身边放着这幺大个金矿不挖，却远涉重洋的去讨好霸权强国，那岂不是太傻了？
如果中国电影和印度电影，能够无差别的自由交换贸易，那幺，中国电影在广大地印度电影市场上，一定能获得极大的利润和文化影响；而印度电影进入公司。也能够获得同样的商机；这是真正意义